2018年11月07日

大和ハープ工房訪問


「大和(やまと)ハープ」は奈良県河合町の伊藤忍さん(しのぶ工房)によって作られている、アイリッシュに相当する小型のハープで、井藤和美さんが各地で演奏・普及活動をされているオリジナル楽器です。
井藤和美さんFacebook:https://www.facebook.com/kazumi.ito.315

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NHK奈良の放送を見て、地域を大事にして活動をされているのは素敵だなぁと感じたし、私自身も(コンサート/グランド)ハープの音楽が大好きなので(後述:我田引水します)、訪問させていただくことになりました。

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放送では桜の花びらをモチーフにした形であることや、音色、親しみやすさがフィーチャーされていましたが、楽器の実物をみると、開発やら製造など、かなり手間のかかったオリジナルパーツを装備していて、驚かされました。

チューニングピン、ヒッチピン、シャープレバーなどの金属パーツはオリジナル加工品!
なんと赤/青の染色弦もオリジナル。
加えて、プロテクトもちゃんと配慮したソフトバッグも自作されていました。

なお、弦はナイロン系というかカーボン系ですので音はウォームでマイルド。

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ギターに比べると弦のトータルの張力も大きいし、したがって材木加工も大変だと思います。
その上、弦29本分のオリジナル・パーツの段取りもあるわけですから、技術はもちろん相当な根性やら思い入れがないとできないことだなぁ、と感心したのでした。


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余談1
私はコンサートハープの楽曲が大好きで、CD収集のほか、パソコン通信時代にニフティ・MIDIクラシックフォーラムに譜面を打ち込んだデータをいくつか投稿していました。けっこう凝った演奏表現も込めたものです。

Webの時代になり、データ中の音源指定を外し、扱いやすい形式にしたものの一覧を作成。現在は当・明日香弦楽器の隠しページとして残存させています。
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Classical Harp MIDI:http://www.asuka-si.com/harpmidi


選曲に多少の好みはありますが、このジャンルの名曲は結構押さえています。

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余談2
フランスのMODARTT社が開発したピアノ・モデリング音源「Pianoteq」。
その拡張音源として2015年に発表された「Concert Harp for Pianoteq」の製品案内ページに、私が制作したMIDIデータを使っていただいています。
Pianoteq - Harp:https://www.pianoteq.com/harp
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音色はもちろんPianoteqのハープ・モデリング音源を使用し、MP3データ化したもの。
デモ曲の「Am springbrunnen」「Impromptu-Caprice」「Une chatelaine en sa tour」「Petite valse」の4つが私のシーケンスデータを使ったもの。
そしてピンチ・ハーモニクスとグリッサンドのサンプルは、トゥルニエの「森の泉のほとりにて」の一部です。

ハープはマイクの設置で大きく音の印象が変わる楽器とはいえ、Pianoteqのハープ音色はとてもリアルです。
海外の掲示板では「振動する弦に指が触れた時のノイズが入っていない!」という声も見かけましたが、そーゆー揚げ足取りが出てくるレベルの音色ともいえます。

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...ということで、案内する機会のなかったネタ2題をやっと出せませした。
そのために大和ハープさんを取り上げたのではないのでご理解を。
<以上>
posted by Satoshi Orisaka at 10:38| 地域

2018年10月02日

赤い花白い花

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10月に入り彼岸花シーズンもほぼ終了。赤が基本ですが、稲渕(いなぶち)の棚田では白、黄色の群生も見ることができます。

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自生の白もたまにありますが、稲渕の群生は、園芸用(リコリス)を植えたものかも知れません(あくまで推測)。


やや強引な展開ですが最近、山本潤子さん(元・赤い鳥、ハイファイセット)の弾き語り版「赤い花白い花」をYouTubeで聞きました。
唸るほど良いです。フォークってやっぱり染みるなぁと再認識しました。

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「道の駅『飛鳥』」が9月18日にオープン。(PDF:道の駅『飛鳥』パンフレット

近鉄の駅と52台分の無料駐車場が直結した新スタイル!...ではありますが、新しく大型販売所が作られたわけではないので、これまでの飛鳥駅前とは一見、変わりません。
観光案内やトイレなどは前より充実しています。

なお、駐在所が敷地内にあるので、今後、大阪の富田林署から逃亡してツーリングをする方は避けたほうがよいでしょう。

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台風21号、怖かったですねぇ。

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ウチのすぐ上は上宮寺(じょうぐうじ)。
地域の小さな寺ですが、大昔は五重の塔があったとか、地下には金の瓦が埋まっているという言い伝えも。
聖徳太子の称号のひとつに「上宮王(かみつみやおう)」があり、高貴な名称と一緒なだけに由緒がないはずないだろう、といった伝承もあります。

近年の上宮寺はワラぶき・トタン屋根なのですが、

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台風でトタン屋根が吹っ飛びました。

ウチの自宅/工房への被害はなかったのですが、飛んだトタンや材木、ワラの片付けに加え、屋内の仏具、タタミ、フスマを全て運び出す大作業が発生。

「金の瓦を掘り出したら、ゼニカネの問題はすべて解決だ!」なんて冗談が必ず会話で出るのですが、これも歴史のある地域の味わい深いところですなぁ...なんていってる状況ではない。

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現在は幅15メートルのブルーシートがかけられています。
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[観光スポット・飛鳥川の飛び石]

彼岸花シーズンを利用して、ギターのイメージ撮影をしようとあちこちロケハンをしたものの、なぁーんかハマる構図がなかったので、室内撮影を敢行。(ウチの敷地の花を使用)
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ピントを変えた2枚をオーバーレイ加工。トップページの画像がもう5年も同じだったので、変えてみました。
見ようによっては、なんか怖いか...。
<以上>
posted by Satoshi Orisaka at 21:34| 地域

2018年09月04日

ベベルド・コンタ−

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右ヒジとギターが接触する部分の加工はエルボーカット、ショルダーレスト、ドロップトップ等々、いろいろな言い方があります。
特にアコースティックの場合、そもそも腕の内側・関節の部分なので、なくても演奏上は支障がなかったり、むしろない方が安定するという見方もあります。
ただ、あればあったで、ギターを構えた瞬間、ラクに感じるのも事実です。

ランニングシャツ、もしくは上半身裸で演奏する場合なども、具合が良いでしょうね。
(おぉっ!ミックとキースで見事に揃った)
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後付けのパーツもいくつか市販されており、他の工房品でもシンプルなパーツを付けしたものが多くあります。
私の場合も、5mmのアクリル板を曲げてボディサイドに付けた実売例があり、実際これでも腕への当たりはソフトになります。鳴りに対する影響もほぼありません。
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ただ、後付けパーツは作った側からするとどうしても「後付け感」があり(当たり前...)、なにか他の方法はないかな、と模索してしまいます。

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まずは比較的にマイルドな加工例。これは当工房232モデルというおよそオーディトリアムサイズのボディに施したもので、通常のカドは2mm程度のRのところ、5-7mmのRになります。(232FC-2018-05-005)

そもそもボディが小ぶりで抱えやすく、これくらいで充分かもしれません。
トップとサイドの黒白黒パフリングを省略してないところもポイントです。
(材にもよりますが、オプションで1万〜2万プラスといったところ)

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次が「ベベルド・コンター」とも言われる、斜めに大きく切り落とされたタイプ。(ベベル:bevel=斜角)
もちろん弾きやすさは個々人の好みとはいえ、大きなドレッドサイズで、ストローク弾きが多い奏者にとってはフィーリングが良いかもしれません。

作る側からいうと、アコースティックギターではバインディングやパフリングがあるため加工が大変なものの、そういった処理を含め、嗜好や腕の見せ所でもあります。
テイラーのカスタム風のなだらかな変化も自然でよいですが、私は「ココ、加工されてますっ!」的なルックスが好みです。

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まずは、通常のバインディング、パフリング用の加工を先に済ませる。

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45度のドリルでカット。写真は工房用実験分・ひさびさ加工のためキレイではないので、自分の名誉のため(?)一部モザイクをかけさせていただきました...。

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あらかじめ曲げた板を貼り付け、トップとサイドにあわせて削り出します。

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トップのみならず、サイドの黒白黒パフリングもベベル部に沿わせ、通常のボディパフリングと律儀に連結させます。

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写真のギターはベベル部がフレイムメイプル、バインドは竹でした。
製作者によって手順はことなると思いますのであしからず。
2本目はそれなりにスムースに作業が進みます。

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とはいえ、きっちり仕上げるには非常に手間のかかる作業です。バインドやパフリングの仕様にもよりますが、今のところオプション見積もりはプラス3万から4万円としています。
お客様カスタム品の方は6月に本ブログで紹介しました。

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しばらくはこんな加工もないだろーなー、と思っていたら、今はこういうオーダー品を作っています。
ウクレレのスプーンカット加工です。
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<以上>
posted by Satoshi Orisaka at 11:24| 製作